Funkcia tvora Bonga Joon-Ho z roku 2006, The Host, je netvorový film, aký nemá obdoby. Tu je dôvod, prečo sú pohyby monštier oveľa lepšie ako zahraničný horor.
Tu je ukážka toho, ako scenárista a režisér Bong Joon-Ho’s Hostiteľ dokazuje, že filmy o príšerách sú lepšie ako zahraničný horor. Vydané v roku 2006, Hostiteľ bola treťou funkciou Joon-Hoa, ktorá sa pravdepodobne stala jedným z najvýraznejších monštrových filmov storočia.
Z kritického hľadiska Joon-Ho’s Hostiteľ obsahuje niekoľko tematických paralel k jeho oscarovej sociálnej dráme, Parazit , hlavne v podobe štylistického žánrového skákania, ktoré sa nijako nezdá vynútené alebo tritantné. Hostiteľ , rovnako ako takmer všetky filmy Joon-Ho, je tiež sociálnou kritikou a popri filmoch z roku 2003 je hodným filmovým vstupom. Spomienky na vraždu a roky 2009 Matka .
Pokračujte v posúvaní a pokračujte v čítaní Kliknutím na tlačidlo nižšie spustíte tento článok v rýchlom zobrazení.
Hostiteľ zaznamenáva príbeh rodiny, Parkovcov, ktorí sa snažia vyžiť z predaja lacného občerstvenia v prívese v Soule neďaleko brehov rieky Han. Všetko sa zhoršuje, keď sa z rieky vynorí mohutný tvor a zaútočí na všetkých v jej okolí, o ktorých sa neskôr zistí, že sú zástupom neznámeho, smrteľného vírusu. Sľubná premisa stranou, Hostiteľ je všestranný vo svojom prístupe k žánru hororových príšer a v jeho spracovaní, čo svedčí o tom, že zahraničné hororové filmy fungujú oveľa lepšie v porovnaní s americkými filmami o monštrách.
Prečo je hostiteľ taký dobrý film o príšerách
Kľúčový dôvod vzadu Hostiteľ Ocenenie kritikov je bezproblémový spôsob, v ktorom kombinuje vzrušenie, ktoré sprevádza väčšinu filmov o príšerách, so zložitými dejovými bodmi a pevnými portréty postáv, ktoré sú intelektuálne uspokojivé. Existujú skutočné strachy, ktoré číhajú uprostred úponkov titulárneho monštra, ale rovnako tak aj komiks, ktorý je Joon-Ho naplnený spôsobom, ktorý pôsobí srdečne a naturalisticky. Tento prvok žánrovej hybridity sa zvyšuje Hostiteľ od filmu iba k monštrám k filmu, ktorý je strhujúcim zahraničným hororom o démonoch, ktorí prebývajú zvonku i zvnútra. Navyše, Hostiteľ je tiež štipľavou satirou, čiastočne inšpirovanou skutočným incidentom, keď americkej armáde nariadil kórejský smrteľník, aby vyhodil bezbožné množstvo formaldehydu do kanalizácie v Soule. Okrem toho, že ponúka podrobné politické komentáre, Hostiteľ satirizuje úskalia juhokórejskej vlády spolu s lhostejnými mládežníckymi demonštrantmi bez skutočnej príčiny, ako je anachronický charakter Parku Nam-il.
Ako každý film o Bong Joon-Ho, Hostiteľ je oveľa viac ako jeho jednotlivé postavy a podvracia konvencie filmových monštier odhalením šelmy behom niekoľkých minút od rozprávania. Príšera, ktorá pripomína obrovskú zmutovanú verziu úhora, chytí Hyun-seo (Go Ah-sung), ktorá je dcérou Park Gang-du (Song Kang-ho). Potom sa príbeh zameriava na úsilie rodiny Parkových o záchranu Hyun-seo, čo vedie k tragickým okamihom a šteklivým sekvenciám prenasledovania, ktoré pripomínajú Joon-Ho Dobre . Okrem tohto, kórejské horory ako Hostiteľ sťažiť vznik trope generického hrdinu zabíjajúceho príšery, ktorý je osviežujúci vo viacerých ohľadoch, pretože väčšina hrdinov v skutočných krízových situáciách nie je výsledkom proroctiev alebo vznešeného hrdinstva, ale rovnakých častí srdca, odvahy, omylnosť a strach.
Prečo sú filmy o amerických príšerách iné
Americké filmy o príšerách majú svoj spravodlivý podiel na elektrizujúcich vstupoch vrátane kaleidoskopického chaosu z filmu Anihilácia , nepomenovateľný teror z Hmla a nádherná meta-hrôza Chatka v lese . Aj keď takéto filmy žiaria jasne vďaka svojim nekonvenčným naratívnym štýlom a snímkam vyvolávajúcim chlad, nie je núdza o bežné americké monštrum, ktoré nasleduje po tropických filmových monštrách nasýtených hacknutými tropickými filmovými tropmi, ktoré sú nasýtené neinspirovanými akčnými sekvenciami, ktoré sú pre obohatiť základné rozprávanie. Okrem toho sa väčšina amerických filmov o príšerách nesústredí na presvedčivú charakterizáciu, čo vedie k nespočetnému sprisahaniu obiehajúcemu okolo postáv, ktoré nie sú relatabilné alebo sa ich oplatí zakoreniť, čo je opakujúca sa chyba, ktorá utláča väčšinu hororových položiek v priemernosti. To možno pripísať skutočnosti, že mnoho tvorcov vníma tento žáner ako prostriedok na uspokojenie očakávaní rozsiahlej deštrukcie bez toho, aby tieto sekvencie podporovali emocionálnou alebo umeleckou integritou.
To neznamená, že z takýchto vzorcov nemôže prameniť presvedčivá hrôza, avšak vďaka nepredstaviteľnému nadmernému používaniu filmu katastrofy bol väčšina amerických monštier neplodná a nevýrazná. Príkladom toho môže byť úplné zlyhanie nedávnej adaptácie videohier od Paula W. S. Andersona, Lovec príšer , ktorá sa napriek dobre vykonaným akčným sekvenciám a zdanlivo nebezpečným príšerám spolieha na odvodené filmové tropy tým, že do zmysluplného dialógu alebo vývoja postáv neinvestuje prakticky nič. Toto sa javí ako kľúčový problém väčšiny amerických filmov o príšerách, ktoré nedesia ani nedojímajú divákov kvôli ich jedinému zámeru zrodiť lukratívne franšízy bez umeleckého centra. Naproti tomu je väčšina zahraničných hororov formulovaná ako samostatné umelecké diela, v ktorých je charakterizácia rovnako dôležitá ako v prípade príslušnej príšery. Navyše často používaný americký vzorec čím väčšie monštrum, tým lepšie nefunguje v každom kontexte, pretože prepožičiava opakujúce sa filmové štruktúry bez dôvtipu a údivu.
Ako sa filmy americkej príšery môžu poučiť zo zahraničnej hrôzy
Aby sme pochopili, ako sa americké filmy o monštrách môžu učiť od zahraničného hororu, je potrebné vrátiť sa k úplnej brilantnosti Hostiteľ . Okrem žánrovej hybridnosti Hostiteľ je schopný spojiť dohromady rôzne naratívne vypätia a tóny, ktoré vrcholia v bizarnom, ale emočne riadenom tvorovom filme, v ktorom sa veľmi nápadito kombinuje komédia, satira, melodráma a akcia. Horor je najtvrdší, ak nie je vyvolaný skokmi na kolenách alebo over-the-top gore, ale naopak funguje najlepšie, keď mu predchádzajú prízemné okamihy komického alebo emocionálneho charakteru. Joon-Hoovo monštrum je rovnako hlúpe a strašidelné, často hraničí s karikatúrou, ale skutočná hrôza Hostiteľ spočíva v prekrútených motiváciách ľudskej rasy a v dĺžkach, do ktorých môže človek ísť, aby nasýtil svojich vnútorných démonov. Preto pri pohľade z objektívu zavádzania nápaditých tém do amerického monster hororu filmy ako Hostiteľ môže slúžiť ako voľná inšpirácia pre filmových tvorcov pri vytváraní ich vlastnej, pútavej komory hrôzy.
Okrem toho by sa mali trope netvora vrátiť k čerstvej optike amerických filmov, čo vynikajúco urobí iránsky horor Dievča kráča v noci sama domov , v ktorej je monštrum skateboardingovou upírkou (Sheila Vand), ktorá sa živí mužmi, ktorí neúcta k ženám. Takéto perspektívy nielen oživujú rozprávanie o monštrách, ale vytvárajú aj surovú dojemnú atmosféru hrôzy pre moderné publikum. Posledný dievčenský trope bol navyše predmetom nezmyselného nadužívania, ktoré vylučuje niekoľko amerických záznamov, ktorých cieľom je rozvrátiť tento trope zabitím posledného dievčaťa alebo tým, že nakoniec nebudú mať žiadne preživšie.
Bude zaujímavé byť svedkami toho, ako si tieto naratívne zariadenia osvojuje viac amerických monster hororov, ako to už robili nedávne indie záznamy ako napr Veľká noc , pričom zdrojom teroru je nízky znepokojivý hukot a monštrum plné kozmicko-hororových hôľ vystupujúce v Prázdnota , ktorý funguje mimoriadne dobre aj napriek použitiu určitých tropických filmových tropov. Aj keď vysoko štylizované akčné sekvencie, ak sú urobené dobre, nevyjdú z módy, je najvyšší čas, aby americké monštrované filmy prijali jaskyne neznámeho alebo jemné komplikovanosti spojené so zabitím šelmy vo vnútri.