Panov labyrint je jednoduchý príbeh, ale režisér Guillermo Del Toro skúma zložité témy o ľudskej morálke a slobodnej vôli.
Panov labyrint je jednak dobovým kúskom zakoreneným v historických udalostiach, jednak temnou rozprávkou, ktorá skúma detské strachy a zázraky, ale skutočný význam filmu spočíva v jeho schopnosti reflektovať tieto dva aspekty ako paralelné zážitky. Režisér Guillermo del Toro je známy svojou citlivosťou kombinovať fantastické s všednými a rozmazávať hranicu, ktorá oddeľuje mýtické príšery od svetských ľudí. Autérova násilná, ale zároveň rozmarná bájka, ktorá sa stále považuje za filmové majstrovské dielo, je azda vrcholným príkladom jeho rozprávačského štýlu.
Pri všetkých kritických analýzach, ktoré film vyvolal, to vyjadril del Toro Panov labyrint je vo svojom jadre jednoduchý príbeh vytvorený tak, aby stelesňoval rozprávky, ktoré dielo inšpirovali. V rozhovore zahrnutom do domáceho videozáznamu režisér uviedol, že táto jednoduchosť ľudí desí a v takýchto príbehoch prináša jasný odkaz. Nedostatočné vysvetlenie magických udalostí je znepokojujúce a poetické, čo umožňuje príbehu prúdiť v jeho vlastnom svete a prostredníctvom jeho obraznosti.
Pokračujte v posúvaní a pokračujte v čítaní Kliknutím na tlačidlo nižšie spustíte tento článok v rýchlom zobrazení.
Postavy môžu byť archetypmi, aby zodpovedali ich úlohám v rámci ľudovej tradície, ako aj aby boli vysvetlené témy v celom príbehu. Protagonistka Ofelia je predstaviteľkou dospievajúceho dievčaťa, ktoré sa zvyčajne nachádza v rozprávkach, zatiaľ čo hrdinovia a záporáci sú definované vo vzťahu k ich rozprávkovým kolegom. Napríklad del Toro poukazuje na to, že rebeli sú ako lesníci, ktorí zachraňujú Červenú čiapočku pred Veľkým zlým fašistickým Vlkom. Podobným spôsobom možno fantastické prvky, ktorých je svedkom Ofelia, považovať za spôsob, ako zmysel pre svet okolo seba, rovnako ako sa používajú rozprávky na ľahšie stráviteľné vysvetlenie zložitých konceptov.
Panov labyrint je o voľbe a neposlušnosti
Del Toro uviedol, že témy Pan labyrint je možné vystopovať v celom príbehu vďaka symbolickému opakovaniu, bežnému znaku rozprávok. Faun dáva Ofelii tri úlohy, ktoré mala splniť, aby jej pomohla vrátiť sa na svoje miesto kráľovnej podsvetia, ale často neposlúcha pokyny a robí rozhodnutia na základe vlastného svedomia. Jej rozhodnutia nie sú vždy najbezpečnejšie, ako v prípade jedla jedla Pale Man, ale jej morálka jej v konečnom dôsledku umožňuje najušľachtilejší a najhrdinskejší koniec. Namiesto toho, aby Ofelia vyliala krv svojho malého brata, vyliala svoju vlastnú, aby otvorila portál do podsvetia.
Rovnako fungovanie pod fašistickým režimom so sebou nesie vlastnú skupinu nebezpečenstiev založených na skutočnom svete. Povstalci odolávajú autokratickej vláde prostredníctvom neposlušnosti, čo pripomína tendenciu Ofélie nasledovať svoje vlastné voľby namiesto slepého plnenia príkazov. Služobná Mercedes vyrovnáva Ofeliu s jej podvratným správaním a podrobuje sa vlastným pokusom proti obludnému kapitánovi Vidalovi. Dva prepletené príbehy teda opakujú rovnaké vzorce, aby dokázali, že dôvera v osobné pocity nad autoritou vedie k čistejšiemu pocitu morálky.
Del Toro hovorí o tom, ako psychológ Bruno Bettelheim predpokladal, že v dejinách sa rozprávky používali na prejavenie záhadných stránok sveta. Spočiatku sa tieto príbehy používali na vysvetlenie prírodných javov, ale s vývojom vedy predstavovali viac psychologických aspektov súvisiacich s ľudským správaním. Panov labyrint je filmár pokračujúci v tejto bohatej tradícii po svojom, využívajúc špecifickú ikonografiu, ktorá prináša rozprávkové prvky do skutočného sveta a pomocou príšer vyjadrovať tapisériu ľudskej morálky.