Batman: Arkham Asylum nie je príbehom superhrdinov, ale pohľadom na podstatu zla v Gothame a psychologické náklady na to, že bude Batmanom.
Batman môže byť veľa vecí, ale superhrdina medzi nich nepatrí, prinajmenšom v prelomovom príbehu Granta Morrisona, Davea McKeana a Gaspara Saladina z roku 1989, Arkham Asylum: A Serious House On Serious Earth. Nachádza sa v neslávne známom psychiatrickom zariadení Arkham Asylum, kde sú uzamknutí mnohí z najväčších Batmanových nepriateľov, ako sú Joker, Two-Face, Scarecrow, Black Mask, Clayface, Mad Hatter a Killer Croc. Batman čelí svojmu najimpozantnejšiemu nepriateľovi: jeho vlastná myseľ. Potom, čo si Arkhamovi chovanci uzurpujú kontrolu nad zariadením, je Batman privolaný Komisár Gordon riešiť situáciu priamo. Netuší však, že žumpa zla obsiahnutá v Arkhame spôsobí, že prestane chápať svoju morálku.
Pokračujte v posúvaní a pokračujte v čítaní Kliknutím na tlačidlo nižšie spustíte tento článok v rýchlom zobrazení.
Vo svojej podstate Arkham Asylum nie je príbehom superhrdinov, ale stále je to príbeh Batmana. Je to preto, že samotný Batman, cez Morrisonove oči a McKeanove umelecké diela, nie je superhrdina. Dá sa o tom polemizovať vplyv žánru ťažkej kriminality na niektorých z najpopulárnejších príbehov Batmana všetkých čias nahrádzajú ich superhrdinské prvky. Existuje tiež skutočnosť, že samotný Batman nemá žiadne superveľmoci. Pri pohľade cez tento objektív sa étos, ktorý stojí za Morrisonovým písaním a McKeanovým strašidelným umením, stáva ešte zreteľnejším: Batman nie je superhrdina, ale hlboko traumatizovaný človek, ktorý sa snaží uzavrieť mier s obrovským množstvom zla, ktorého je svedkom ako Gothamov Temný rytier.
Ak sa Batman pozerá mimo sféru superhrdiny, vstupuje na oveľa príťažlivejšie a znepokojivejšie územie, ktoré Morrison pri tvorbe remeselníkov plne využíva. Arkham Asylum desivý príbeh. Pri ich písaní sa používajú gotické prvky príbehu, ako napríklad šialenstvo, prostredie psychiatrickej liečebne a psychologické trápenie. Spolu s McKeanovým zámerným zatemňovaním Batmanovho vzhľadu v celom komikse bola gotická atmosféra Arkham Asylum je viac v súlade s gotickou literatúrou, ako je napríklad Edgar Allan Poe Rozprávkové srdce ako štandardné cestovné pre superhrdinov. Na rozdiel od veľkej časti príbehov superhrdinov je konflikt v jadre Arkham Asylum nie je bojom medzi dobrom a zlom, ale bojom medzi rozlíšením, či sú skutky človeka od začiatku skutočne oddelené od zlého alebo nie.
Namiesto toho Arkham Asylum je príbeh, ktorý oddeľuje morálne úskalia najpopulárnejších konvencií žánru superhrdina. Prvým z nich je nedostatok akcie s minimálnymi bojovými sekvenciami vykreslenými s cieľom zámerne zakryť Batmanovo telo v boji. Okrem odvážnej štylistickej voľby je to aj preto, že konflikt komiksu nemožno vyriešiť fyzickými prostriedkami, ktoré sa od Batmana bežne očakávajú, ale skôr psychologickým a morálnym skúmaním. Nejde o komiks, ktorý by mal posilniť obrazy Batmanovej fyzickej zdatnosti proti jeho nepriateľom, ba dokonca ani o schopnosti prekonať nepriateľov jeho detektívnymi schopnosťami, ale odhaliť najtemnejšie zákutia jeho mysle.
Zlo v azyle Arkham je psychologické, nie fyzické.
Odchod komiksu od žánru superhrdinov závisí od úlohy, ktorú v príbehu zohráva psychológia, a to najmä ako prostriedok na preskúmanie spôsobov, ako v Gothame existuje zlo. Komiksy superhrdinov sa už dlho zaoberajú zobrazovaním boja proti dobru a zlu, pričom každá morálna sila sa považuje za vrodenú kvalitu stelesnenú hrdinami a zloduchmi. Napríklad Lex Luthor je zjavne zlý človek, čo je v ostrom kontraste s zdravou dobrotou, ktorej príkladom je Clark Kent.
Psychologický dôraz v Arkham Asylum je v rozpore so žánrom superhrdinov, pretože zlo neexistuje na rovnakej stráviteľnej morálnej paradigme ako väčšina komiksov o superhrdinoch. Zlo sa skôr ukazuje ako psychologická kvalita, ktorá sa nachádza v človeku, a nie ako vonkajšia sila alebo ideológia, ktorú je možné ľahko poraziť bojom. A hoci by sa to mohlo zdať, že presadzuje nebezpečnú dynamiku, keď sú duševné choroby vo svojej podstate zlé, Morrison sa tomu vyhýba tým, že ukazuje, ako môže byť duševne chorý aj samotný Batman.
Toto vedie k úplne odlišnému vnímaniu zla, ktoré je pre Batmana rovnako hrôzostrašné ako pre čitateľa. Najničivejším aspektom je to, že psychologické zlo, ktoré preniká do Gothamu, sa nedá „vyliečiť“, či už medicínsky, alebo bojom proti kriminalite, pretože je to človek. vlastnosť. To spochybňuje užitočnosť hrdinu ako je Batman. Zlo nemožno poraziť bojmi superhrdinov, pretože ho nemožno poraziť vôbec.
V príbehu nie sú žiadni hrdinovia, ale obete a páchatelia.
Psychológia potom prevezme úlohu, ktorú by v tomto príbehu mal konvenčný superhrdina. Očakáva sa, že to bude biely rytier, ktorý zbaví mesto jeho zlých semien, čo pohodlne vysvetľuje existenciu zla v Gothame. Cez dej Amadeusa Arkhama sa ukazuje, že v pokusoch ľudí porozumieť zlu sa príliš spolieha na psychológiu. Arkham sa snaží zaobchádzať s mužom, ktorý hrôzostrašne zavraždil jeho manželku a dcéru, aby ho potom, čo prežil mesiace brutálnych popisov ich úmrtí, zabil.
Podobne trvanie na tom, že pre niekoho ako Joker musí existovať psychiatrické vysvetlenie alebo diagnóza jeho správania, odhaľuje spôsoby, ako je ľudstvo zle vybavené na to, aby mohlo rátať s realitou zla v Gothame. Ako prezrádza Morrisonov spis, posadnutosť maľovať darebákov ako Joker ako deviantných na neviditeľnej, bunkovej úrovni sa robí tak, aby sa oddelili od bežnej populácie (odtiaľ pochádza ich exil do Arkham Asylum). Pri ich vyhnaní sa Gotham cíti bezpečne pred ilúziou, že zlo bolo zbavené moci. Ale v skutočnosti je zlo niečo, čoho je každý človek schopný, čo dokazujú činy Amadea Arkhama a konkrétne posmešky, ktorým je Batman v azyle vystavený.
Pre Morrisonov odchod zo žánru superhrdinov je rozhodujúca charakterizácia darebákov, s ktorými Batman v Arkhame narazí. Namiesto toho, aby boli darebáci bezpečne figúrkami nadživotnými realitami, ako je to pre tento žáner typické, sú zloduchmi hlboko skazenými a grotesknými predstavami o najväčších Batmanových obavách, ktoré ho útočia vysoko osobnými spôsobmi. Napríklad Šialený klobúčník mu hovorí: „Niekedy si myslím, že azyl je hlava. Sme vo vnútri obrovskej hlavy, ktorá nás všetkých sníva o bytí. Možno je to tvoja hlava, Batman. Arkham je zrkadlo. A sme to vy. “ „Zrkadlo“, o ktorom hovorí Mad Hatter, odkazuje na spôsob, akým bol Batmanov život formovaný škodami, čo ho následne viedlo k tomu, že sa ho snažil zadržať zločincami.
Arkham je odrazom nákladov na to, že ste Batman.
Úlohou Batmana v príbehu teda nie je poraziť zlo v Arkhame, ale zistiť, že je málo, čo ho oddeľuje od nepriateľov, ktorí tam žijú. Účinne sa stáva záskokom pre spoločnosť a pre Gotham ako taký, pre ktoré je jednoduchšie izolovať príklady zla u niekoľkých jedincov bez toho, aby uznal širšie spoločenské podmienky, ktoré umožňujú rozmnožovanie zla. Keď Batman na konci príbehu odchádza z Arkhamu, Joker mu hovorí: „Uži si to. V azylovom dome. Len nezabudni - ak to bude niekedy príliš ťažké ... vždy tu máš miesto. “ Joker ukazuje, že zlo nie je v Arkhame obsiahnuté, napriek ilúzii, že to je, kvôli schopnosti každého človeka.
Arkham Asylum si nepredstavuje Batmana ako superhrdinu, pretože sa snaží dosiahnuť všetko nie charakterizovať ho ako ľahko stráviteľný morálny ideál. Namiesto toho je to len muž v obleku - človek schopný zla rovnako ako muž, ktorý si hovorí Joker, človek schopný spôsobiť toľko škody, koľko dostane. Na tomto príbehu nie je na Brucovi Waynovi alebo Batmanovi nič neodmysliteľne zvláštne, okrem jeho ochoty hľadieť do hĺbky najotlačovanejších obrazov Gothamu.
V Arkham Asylum „Grant Morrison ukazuje, že Batman nie je superhrdina, ktorý je v krátkom čase pripravený preletieť na ochranu morálnej svätosti Gothamu. Namiesto toho Arkham Asylum dokumentuje obmedzenia prístupu superhrdinov všeobecne. Málokedy môže skutočne úplne napraviť ľudské utrpenie, a to určite nikdy nie, ak sa tak deje pod rúškom čiernej a bielej morálnej spravodlivosti.
Pri pohľade na konvencie žánru superhrdinov je Batman oslobodený od očakávaní fyzickej aj morálnej výnimočnosti. Namiesto toho ho možno vidieť za tým hlboko zraneným človekom, ktorý žije v meste tak skazenom, že jedinou účinnou kliatbou, ktorú nájde, je násilie voči sebe samému i voči ostatným. Pre Batmana je ťažké považovať sa za fantáziu, keď sú jeho účinky popísané tak neznesiteľne Arkham Asylum . Batman, ktorý bol z tohto sveta odstránený, sa javí ako fascinujúca štúdia postáv, v ktorej sa ľudská myseľ a telo dostanú, keď veria, že konajú v mene miliónov ľudí. Psychológia rozhodnutia Brucea Wayna obliecť sa ako jeho detský strach a zámerne sa vydať do dekadentného morálneho centra Gothamu iba s jeho rodinným bohatstvom a bojovým výcvikom sa ukázala byť nekonečne inšpiratívnou pre celé generácie Batman spisovatelia. A Arkham Asylum je iba jedným dielom na tomto portréte problémového, a napriek tomu čestného človeka.