Réžia: Martin Scorsese, Taxikár graduje do krvavého vyvrcholenia a končí záhadným sledom udalostí – udalostí, ktoré môžu byť v hlave Travisa Bickla. Pri doslovnom výklade sa film z roku 1976 končí tým, že osamelý taxikár Travis Bickle zachráni dospievajúcu prostitútku tým, že zabije jej pasákov, a potom sa stane hrdinom New Yorku, ktorý zdanlivo naplnil svoj osud. Bližší pohľad však naznačuje, že Travisov život končí v obraznom pekle, na ktoré odkazuje Taxikár .
Travis (Robert De Niro) navonok predstavuje prototyp samotára, ktorý je odtrhnutý od reality. Je to americký námorník, ktorý predtým slúžil vo Vietname, alebo to aspoň tvrdí, a snaží sa spojiť so známymi, ako je Wizard (Peter Boyle) a romantická záľuba Betsy (Cybill Shepherd), dobrovoľníčka v kampani pre kandidáta na prezidenta. Charles Palantine (Leonard Harris). Počas prvého rande, titulná postava, ktorú stvárnil Robert De Niro, nahnevá Betsy, keď ju vezme na porno film a bolestne ukáže svoju naivitu. Po odmietnutí Travis predpovedá svoj osud Taxikár tým, že to poviem Betsy 'Si v pekle a zomrieš v pekle ako ostatní.'
Súvisiace: Prečo Martin Scorsese používa vo svojich filmoch toľko zmrazených snímok
Travis doma trénuje a snaží sa usporiadať. Píše si to vo svojom denníku 'samota ma prenasledovala celý môj život,' a informuje čarodejníka, že uvažuje o tom, že niečo urobí 'zlý' po bizarnom stretnutí so zákazníkom, ktorého stvárnil Scorsese, ktorý plánuje zavraždiť svoju manželku. In Taxikár, pre Travisa sa všetko zmení po tom, čo zbadá 12-ročnú prostitútku menom Iris (Jodie Foster). Teraz antihrdina z filmu Martina Scorseseho zdanlivo našiel účel a plánuje dievčaťu pomôcť akýmkoľvek spôsobom. 'Zrazu je tu zmena,' on hovorí, 'Nikdy som nemal na výber.' Teraz zažíva veľkú existenčnú krízu a Travis sa pripravuje na vojnu.
Transformácia: Skutočná
Keď sa militarizovaný Travis objaví na palantínskom zhromaždení v mohawk a leteckom tienidle, zanechal svoju skutočnú identitu. Wizard už skôr vysvetľuje, ako sa človek môže stať jeho prácou (v tomto prípade taxikárom), a teraz sa Travis úplne premenil na niekoho iného – na archetypálneho Muža bez mena. Predtým bol identifikovaný ako podozrivý jedinec po tom, čo klamal agentovi tajnej služby počas palantínskeho zhromaždenia; v tejto chvíli sa pokúsi zavraždiť politika, ale nedarí sa mu to.
Táto verzia Travisa (ktorá je jednou z najpamätnejších filmových premien Roberta De Nira) naznačuje, že má ilúzie a je úplne oddelený od reality. Krátko pred pokusom o atentát napíše list svojim rodičom a naznačí, že 'citlivá práca' pre vládu a že chodí s Betsy. Travis tiež povie Iris, že on 'musí niečo urobiť pre vládu,' a že on 'možno to na chvíľu pôjde.' Ale iba premieta obraz, ktorý mu umožní pochopiť svet, v ktorom žije. 'Všetko, čo môj život potreboval, bol pocit, že niekam by som mal ísť,' Travis píše na začiatku Taxikár . Teraz to miesto identifikoval ako peklo na zemi.
Travisov výstup do pekla na Zemi: Skutočný
Travis sa v tomto skvelo obsadenom filme Martina Scorseseho stáva fatalistom. Verí, že má zabiť Palantina - muža, ktorý tvrdí, že zastupuje 'ľudia.' Travis tiež verí, že zachráni 'sladká Iris' čistením symbolického 'špinavosť' to je Matthew, pasák Iris (Harvey Keitel). Je to rovnaký spôsob myslenia prezentovaný v Taxikár to, žiaľ, inšpirovalo Johna Hinckleyho Jr. k skutočnému pokusu o atentát na amerického prezidenta Ronalda Reagana. V skutočnosti Hinckley dúfal, že upúta pozornosť Taxikár herečka, ktorá stvárňuje Iris, spomínanú Fosterovú.
Súvisiace: Aký vysoký je Robert De Niro?
In Taxikár Travis zabije Matthewa a potom chvíľu počká, kým vstúpi do pekla na zemi, budovy v New Yorku, kde muži platia za sex s dospievajúcimi prostitútkami. Esteticky, celá táto sekvencia - ktorá konečne vidí neustále rastúce napätie Martina Scorseseho Taxikár vrieť v nezabudnuteľne krvavom štýle - bol inšpirovaný Scorseseho obdivom Caravaggia, talianskeho barokového umelca známeho tým, že spája posvätné s profánnym. Najprv Travis vystrelí pasákovi ruku a nakoniec ho strelí do hlavy. Tým, že Travis zachránil Iris pred poškodením, odstránil a zneuctiť ohrozenie a chránené a posvätný obrázok. Ktorýkoľvek zo Scorseseho vizuálov by mohol byť predpokladom pre obraz Caravaggia, keďže taliansky umelec často do svojej práce zakomponoval extrémne násilie, dokonca zašiel tak ďaleko, že vo filme „Dávid s hlavou Goliáša“ zobrazil svoju vlastnú odťatú hlavu. Travis ako postava používa podobný prístup, keď maľuje steny na červeno (koncept sa opakuje vo filme Martina Scorseseho z roku 2019 Ír ), a potom sa obetoval. V miernom zvrate však Travisov plán zlyhá, keď mu dôjdu náboje.
Travisovo prežitie a zatknutie: Nie je skutočné
Travis zomiera na následky zranení v Taxikár po príchode polície; moment, ktorý je naznačený skôr, keď naznačuje, že Betsy áno 'Zomri v pekle ako ostatní.' Iróniou je, že Travis sa stáva jedným zo svorky, mŕtvym zločincom, ktorý veril, že jeho činy slúžia vyššiemu účelu. Vizuálne Scorsese strieľa zhora, aby divákom pripomenul, že sa pozerajú zhora na Travisa a ďalšie obete, ktoré ležia v pekle, ktoré vytvorili. Anjelská postava v bielom, Iris, je jediná, ktorá prežila, a je zarámovaná vedľa náboženských snímok. Na ľavej strane rámu: zneuctiť . Na pravej strane rámu: posvätný . V strede: Travis — fúzia oboch caravaggiánskych konceptov.
Posilniť myšlienku, že Travis zomrie Taxikár Filmová kamera Martina Scorseseho pomaly opúšťa miestnosť, zatiaľ čo polícia, zamrznutá v šoku, hodnotí scénu. Kamera sa nakoniec usadí na ulici, aby ukázala, že obrovský neporiadok stále existuje. Dôsledok: Travis nič neupratal, ale namiesto toho prispel k špine. napriek tomu Taxikár necháva na divákoch, aby interpretovali zvyšok filmu. Bol Travis len vo svojich činoch? Alebo Travisova klamná myseľ a morálna spravodlivosť dostali to najlepšie? Scorsese v podstate poskytuje publiku caravaggovský koniec. Travis môže byť videný ako a posvätný postava, ktorá žije ďalej. Alebo ho možno považovať za a zneuctiť vrah, ktorý uviazol v očistci alebo pekle.
List od otca Iris: Nie je skutočný
Taxikár V epilógu sa zdá, že táto postava Roberta De Nira prežila a stala sa hrdinom mesta New York za záchranu mladej Iris, ktorej otec prečíta ďakovný list prostredníctvom komentára. Ale ak budete pozorne počúvať, mužovo písmo a rečový vzor odzrkadľujú Travisove záznamy a rozprávanie. A tak Travis buď žije a vytvára ďalší falošný príbeh, aby ospravedlnil svoje činy, alebo si vo chvíli smrti predstavuje idealizovanú verziu udalostí. Na základe Scorseseho vizuálnych dôkazov je list od Irisinho otca výplodom Travisovej fantázie.
Súvisiace: Každý Martin Scorsese Cameo vo svojich vlastných filmoch vysvetlil
Travis a Betsy sa znovu stretli: Nie je to skutočné
Keď sa Betsy objaví v Travisovom vozidle počas Taxikár , títo dvaja sa zdanlivo znova spoja a znovu rozprúdia možný románik. Zdá sa však, že ide o ďalšiu idealizovanú verziu udalostí, ktoré si Travis predstavuje. Ulice sú na konci tohto filmu plného násilia a zločinu podozrivo čisté a Betsyine vlasy vejú vo vetre ako anjel. A nezdá sa, že by mala na sebe bielu farbu. Toto je Scorseseho posvätný koniec pre Taxikár : anjel s tvárou Betsy víta Travisa v nebi.
Posledné momenty: Nie sú skutočné
Scorsese nakoniec zanechá divákom a zneuctiť končiace v Taxikár . Potom, čo sa Travis a Betsy rozídu každý svojou cestou, krátky moment chaotického zvukového dizajnu privedie publikum späť do reality, nech už je akákoľvek. A pohľad do Travisových očí naznačuje, že určite nie je na pokojnom mieste. Taxikár pokračuje v jazde, ale je v pekelnej ríši a opakuje tú istú slučku. Aby sme citovali Betsy z predchádzajúceho filmu, postava Roberta De Nira je 'Čiastočne pravda, čiastočne fikcia... chodiaci rozpor.'
Vydrží ešte koniec taxikára?
Taxikár odvádza fenomenálnu prácu, keď divákov zoberie so sebou na znervózňujúci zostup do hmatateľného šialenstva, ale či koniec klasiky z roku 1976 ešte vydrží, je dosť polarizujúca otázka. Je ľahké pochopiť, prečo je tento koncept tak široko diskutovaný takmer o 50 rokov neskôr, ale Scorseseho koniec je pre film stále dokonalý. Travis Bickle je za volantom Taxikár celá znepokojivá jazda; je jasné, že je dementný a nebezpečný, ale ovláda veľa z toho, ako je rozprávanie prezentované (napr. jeho denníkové záznamy čítané prostredníctvom hlasového hovoru a intímny, voyeuristický pohľad na jeho každodennú existenciu). Po tom, čo sa dobre zoznámili s Travisovou psychikou, je prirodzené, že to diváci zažijú Taxikár končiac aj cez jeho oddelenú a klamlivú šošovku. Okrem toho záverečná časť filmu Martina Scorseseho plná smrti poskytuje zámerne éterickú atmosféru a nezvyčajné, nepravdepodobné udalosti, ktoré nie sú celkom v súlade s tým, čo sa vo filme stalo predtým. Tieto prvky ešte viac dávajú pohľad do Travisovej vyšinutej psychiky a chybného vnímania seba samého po (alebo počas) jeho smrti, pričom divákom jasne signalizujú, že toto zhrnutie je len rozšírením Travisovho nespoľahlivého rozprávania.
Ďalšie úžasne nejednoznačné Scorseseho konce
Martin Scorsese má určite talent na úžasne nejednoznačné konce. Najpozoruhodnejším príkladom je rok 2010 Ostrov uzávierky zabalí. Aj keď odlišný od Taxikár v mnohých ohľadoch tento ultratemný psychologický triler vzbudzuje u divákov podobný druh nepokoja naplneného doomom. Ostrov uzávierky končí tým, že Teddy Daniels/Andrew Laeddis (Leonardo DiCaprio) zdanlivo uznávajú povedomie o tom, kým naozaj je a ako ho čaká lobotomizácia (hoci objednávatelia si myslia, že je stále v blude). Ale v ďalšom zvrate je film Martina Scorseseho ukončený strašidelným podaním tejto filozofickej otázky Leonarda DiCapria: Toto miesto ma núti premýšľať, čo by bolo horšie... žiť ako monštrum alebo zomrieť ako dobrý človek ? Samotná otázka je dôležitá a na zamyslenie a je paralelná Ostrov uzávierky esencia. Napriek tomu zostáva vo vzduchu veľa. Pamätá si Teddy/Andrew, kým naozaj je? Existuje veľa nejednoznačných, implicitných komentárov (ktoré je potrebné interpretovať) o príbehoch, ktoré si ľudia hovoria, aby prežili.
Súvisiace: Zápletka Íra je skutočne vylepšená zriedkavým používaním CGI Martinom Scorsesem
Existujú dva ďalšie filmy Martina Scorseseho s koncom, ktorý, hoci nie je úplne nejednoznačný, je určite ponechaný na určitú úroveň interpretácie diváka. Autorova dráma o írskej mafii a presadzovaní práva z roku 2006 The Departed sa chýli ku koncu hneď po tom, čo je Collin Sullivan (Matt Damon) zastrelený vo svojom byte. Smrť jeho postavy je karmicky obohacujúca, keďže je jedným z mnohých potkanov “ v celom vysoko postavenom filme Martina Scorseseho, ktorý tajne pracuje pre inú stranu. Kamera sa potom posunie na skutočnú krysu s vládnou budovou v pozadí. Samozrejme, toto je jasná paralela k tomu, že Sullivan je krysa, a k dvojtvárnej povahe niektorých zradných postáv filmu. Je toho však viac. Budova tiež symbolizuje, ako sa korupcia a kriminalita šíria v každej vláde – nehovoriac o meste ako Boston – ktoré má pre obe strany neslávnu povesť. Stále však existuje nejednoznačnosť v tom, čo presne Scorsese hovorí o „ potkanov a korupcia; diváci sa musia rozhodnúť sami.
Je tu aj ďalší film s Martinom Scorsesem v hlavnej úlohe Roberta De Nira s polonejednoznačným koncom: Kráľ komédie . Táto dráma z roku 1982 plná čiernej komédie končí príbeh stand-up komika Ruperta Pupkina (De Niro) po jeho páde z milosti. Údajne sa dostal do väzenia za svoj vyšinutý plán únosu, keď odišiel na podmienku po tom, čo si odsedel niekoľko rokov. Má vydanú novú autobiografiu a od svojich právnych problémov je prekvapivo úspešný v šoubiznise. Kráľ komédie končí hlásateľom opakujúcim rôzne, zbožňujúce verzie „ Dámy a páni, Rupert Pupkin ' Páči sa mi to Taxikár , tento Scorseseho koniec necháva človeka premýšľať, ako je niečo z toho možné. Rovnako ako v prípade verzie udalostí Travisa Bickla je zdanlivo nemožné, aby to, čo je zobrazené, bola objektívna realita. Tiež ako v Taxikár , Kráľ komédie končí takou realitou, ako je jej hlboko chybný hlavný hrdina chce veriť je skutočné, zatiaľ čo nie je možné, aby udalosti boli niečím iným, len akýmsi nespoľahlivým rozprávaním od neviazanej hlavnej postavy. Napriek tomu je klamný a úplne strašidelný koniec filmu, ako aj to, ako konkrétne súvisí s umeleckým komentárom k šoubiznisu, brilantne subjektívny.
Ďalej: Úžasné veľkonočné vajíčko smrti Martina Scorseseho In The Departed Explained