Musíme sa rozprávať o Kevinovi je temný portrét prírody a výchovy. Tu sú vysvetlené hlavné rozdiely medzi knihou a filmom.
Aké sú najväčšie rozdiely medzi knižnou a obrazovou adaptáciou Musíme sa rozprávať o Kevinovi ? Na základe rovnomenného románu Lionela Shrivera z roku 2003, filmového spracovania filmu Musíme sa rozprávať o Kevinovi hviezdy Tilda Swinton ako hlavná hrdinka a trápená matka Eva Khatchadourian a Ezra Miller ako znepokojujúco znepokojený Kevin.
Musíme sa rozprávať o Kevinovi sa zameriava na školský masaker, ktorý zorganizoval 15-ročný Kevin, ktorý od detstva prechovával problémovú psychiku. Film predstavuje Evin pohľad, ktorý rozpráva o histórii jej vzťahu s prvorodeným a o udalostiach, ktoré viedli k katastrofickým vraždám. Musíme sa rozprávať o Kevinovi je hlboko mozgový film, ktorý pomaly odlupuje vrstvy materstva, inherentné osobnostné vlastnosti a povestnú spoločenskú predstavu o vine matky, ktorá pramení z konania jej detí.
Pokračujte v posúvaní a pokračujte v čítaní Kliknutím na tlačidlo nižšie spustíte tento článok v rýchlom zobrazení.
Aj keď filmová adaptácia Lynne Ramsayovej sleduje román zblízka a je v súlade s východiskovým materiálom, v líčení a charakterizácii príbehov budú pravdepodobne mierne nezrovnalosti, ktoré pravdepodobne vzniknú z dôvodu variantnej povahy umeleckých médií. Tu je pohľad na kľúčové rozdiely, ktoré sa nachádzajú medzi knihou a filmom, a na to, ako ovplyvňujú príbeh ako celok.
Filmová adaptácia sa odchyľuje od formátu listu knihy
Rovnako ako kniha, Musíme sa rozprávať o Kevinovi otvára in medias res , alebo uprostred vyvrcholenia, po následku masakru v škole, ktorý ponúka portrét toho, čo sa stalo Evinmu životu. Osamelá, ostrakizovaná a stále na hrane sa Eva stáva vyvrheľom vo svojom okolí, pretože okolie ju obviňuje priamo z hriechov jej dieťaťa. Samotná Eva Tildy Swintonovej je obviňovaná z viny a je zdesená udalosťami, ktoré sa stali, čo ju vedie k obsedantnej analýze spomienok na Kevina v snahe objasniť tragédiu. Podrobne skúma určité znaky a udalosti, ktoré smerujú k skrytým Kevinovým násilným tendenciám, pretože si uvedomuje, že jej bolo vždy jasné, že niečo je nadprirodzene zákerné ako Kevin. Tieto spomienky sú nanovo vymaľované pre divákov pomocou flashbackov a vizuálneho prerozprávania.
Román, ktorý je písaný aj z pohľadu Evy, sa hrá ako epizódne rozprávanie alebo v listovej podobe. Zmietaná medzi obviňovaním svojej vlastnej starostlivosti o Kevina a vrodenej zlej povahy jeho syna, píše dlhé listy svojmu manželovi Franklinovi (John C. Reilly), v ktorom zaznamenáva svoju perspektívu udalostí, ktoré sa stali, ktorá kolíše medzi monológom a spoveďou. Toto stavia Evu ako nespoľahlivú rozprávačku v románe, pretože jej interpretácia Kevinovho správania sa dá ľahko zmätiť po tragédii, pričom znaky, ktoré popisuje, môžu byť pri spätnom pohľade značne prehnané. Táto nejednoznačnosť je navždy prítomná v celom románe a dodáva mu pocit väčšej hrôzy a hĺbky. Pretože formu adaptácie epizódy je ťažké vykresliť, film jednoducho predstavuje udalosti z pohľadu Evy a neúmyselne ich predstavuje ako fakty namiesto špekulácií vyvolaných traumami.
Kniha obsahuje mrazivé rozhovory medzi Evou a Kevinom vo väzení
Kniha aj film obsahujú flashbacky s Evou, ktorá sa stretla s Kevinom vo väzení, aj keď rôznymi spôsobmi. Zatiaľ čo film tieto scény formuje ako spôsob, ako nastoliť zhoršené nešťastie medzi matkou a synom, román sa ponorí hlbšie do hlbín a stanoví kľúčové zásady ich vzťahu. Len čo si Eva uvedomí, že je márne klásť mizerné otázky materinského záujmu, ako napr Správajú sa k vám dobre alebo Jete v poriadku? , pokúša sa hovoriť s Kevinom školská streľba a jeho pretrvávajúce pocity zhruba rovnaké. V priebehu dvoch a viac rokov zapadol Kevin medzi chvastanie sa získaním statusu celebrity medzi svojimi väzencami a hýrenie temperamentom a nudou. Tieto interakcie slúžia na odhalenie vrodenej Kevinovej potreby, ktorú musí spoločnosť uznať, aj keď sa to dosahuje ohavným činom vraždy.
Táto potreba overenia je ďalej ilustrovaná, keď Kevin uvádza príbeh nového mladistvého chovanca, ktorý údajne zabil svojich susedov, keď ho požiadali, aby odmietol hudbu. Keď Eva popisuje toto dieťa ako premyslený , Kevin vyzerá zvláštne znepokojený a žiarlivý, akoby sa hneval na to, že iná osoba vytrhne svetlo reflektorov, najmä v očiach svojej matky. To dodáva Kevinovej postave, ktorá je po incidente k Eve obzvlášť krutá, úplne nový rozmer, ktorý podnecuje jej vinu a obťažuje ju úzkosťmi, a to takto:
Možno týmto svojimi dobrotivými návštevami klamete susedov a strážcov a Ježiša a svoju matku gaga, ale neklamete ma. Pokračujte, ak chcete zlatú hviezdu. Ale neťahajte zadok sem na môj účet. Pretože ťa nenávidím.
Film bagatelizuje rozsah Kevinovej vrodenej brutality
Ezra Miller hrá Kevina s majstrovskou zákernosťou, ktorá je preniknutá jeho mŕtvymi očami a vypočítavou, cieľavedomou rečou tela. Zatiaľ čo filmová adaptácia vykresľuje Kevinove činy ako otrasné, napríklad keď zámerne oslepí svoju sestru, román lepšie sleduje Kevinove inherentné tendencie. Okrem predstavenia Evinho uhla pohľadu sa román dotýka aj mnohých vonkajších pohľadov, ktorým pripadajú rovnako rušivé Kevinove činy, čím dáva väčšiu váhu rozprávaniu o prírode ako o výchove.
Okrem toho je predpoklad, že Kevin je problémovým dieťaťom hneď od začiatku, ustanovený v románe koherentnejším spôsobom, aj keď film rovnako efektívne zobrazuje to isté aj v rámci svojej obmedzenej šírky pásma. Shrivelova konštrukcia Kevinovho detstva predstavuje hlboký ponor do pôvodu sociopatie, ktorá môže vzniknúť z rôznych dôvodov vrátane genetiky, chémie, výživy in utero a množstva zložitých sociálno-kultúrnych interakcií. O to ťažšie je určiť presnú príčinu Kevinových násilných tendencií, pretože nezdravé skreslenia môžu byť spôsobené časom alebo môžu byť neodmysliteľne prítomné v genetickom kóde jednotlivca. Napriek rozdielom medzi románom a filmom, Musíme si hovoriť o Kevinovi je temný, ale fascinujúci vpád do ľudskej mysle, ktorý pretrváva okolo kvôli hrôzam denného svetla, ktoré sa zdajú byť hlboko zakorenené v realite.