We Need to Talk About Kevin využíva znepokojujúce vizuálne / zvukové podnety na zvýraznenie znepokojivého obsahu filmu. Tu je dôvod, prečo je to také hrozné.
Prečo je psychologický triler Lynne Ramsayovej z roku 2011, Musíme sa rozprávať o Kevinovi , také hrôzostrašné, dokonca aj bez prítomnosti násilia alebo gore? Podľa rovnomenného románu Lionela Shivera Musíme si hovoriť o Kevinovi skúma napätý vzťah medzi Evou (Tilda Swintonová) a jej synom Kevinom (Ezra Miller), pri ktorom jeho problémové správanie vrcholí v hroznom školskom masakri.
Musíme sa rozprávať o Kevinovi sa ponorí hlboko do Evinho pohľadu, ktorý je prezentovaný vo forme flashbackov bez definitívneho artikulácie alebo komentárov. To pomáha vytvárať znepokojivú auru hneď od začiatku, pretože strašidelná povaha streľby na škole sa zistila pomerne skoro, spolu s brutálnou sociálnou ostrakizáciou, ktorej Eva čelí v rukách spoločnosti. Ramsey freneticky splieta prekrývajúce sa časové osi, pričom divákom je umožnené nahliadnuť do Kevinovho manipulatívneho ovládnutia Evy a jemných spôsobov, ako jeho správanie predpovedalo hroziacu katastrofu.
Pokračujte v posúvaní a pokračujte v čítaní Kliknutím na tlačidlo nižšie spustíte tento článok v rýchlom zobrazení.
Pocit hrôzy navodzujú aj vizuálne motívy, najmä domček, v ktorom žije maľovaná farba, žije Eva, ktorá je prezentovaná ako všadeprítomný skúšobný kameň. Eva je uväznená v sieti viny, hanby a výčitiek svedomia a trávi dni premýšľaním nad udalosťami, ktoré viedli k streľbe v škole, a obsedantne si drhne ruky činom, ktorý si vynútila sama. Dom spolu s Evinými spomienkami neustále pripomína Kevinov ohavný zločin, ktorý ju prenasleduje ako neumývateľnú krvavočervenú škvrnu, ktorá vyvoláva asociáciu viny. Tento pocit nepokoja sa vytvára aj pomocou zvuku, ktorý sa prekrýva a krváca jeden do druhého, s náhlymi tónmi, ktoré zvýrazňujú vražedné inštinkty Kevina, spolu s jeho schopnosťou manipulovať s okolím, ako je jeho otec Franklin (John C Reilly).
Ak neberieme do úvahy zložitú a znepokojujúcu povahu násilia mladých, jedným z hlavných dôvodov, prečo sa filmu darí znepokojovať divákov, možno pripísať účinkovaniu Ezra Millera ako Kevina. Vychádzajúc z akejsi manickej sebadôvery, prechádza Kevin rodinnými a spoločenskými vzťahmi s manipulatívnou ľahkosťou niekoho so sociopatickými sklonmi, dominantným aspektom jeho osobnosti, ktorý pozná iba jeho matka. Napriek svojmu pokojnému a nezávislému správaniu prechováva Kevin prvotné zúrenie proti svojej matke, proti spoločnosti, ktoré sa vo filme prejavuje nevýslovnými činmi, vrátane prípadov, keď svoju malú sestru cielene oslepuje.
Okrem toho spôsob, akým školská strelecká scéna Výstrel je určený na vyvolanie teroru, hoci nie je násilný alebo násilný. Toho sa dosahuje pomocou tikajúceho zvuku a tichého bzučania, ktoré sa zvyšuje s horúčkovou intenzitou, čo je príkladom tikajúcej časovanej bomby, ktorá sa spúšťa v podobe Kevinovho zločinu, a zvuku jeho obetí, ktoré sa odrážajú v školskej telocvični. Vysoko štylizované zábery Kevina s lukom a šípom a živé blikanie policajných sirén navyše zvyšujú hrozivú auru filmu a zvyšujú jeho úroveň. Musíme si hovoriť o Kevinovi do oblasti vnútornej hrôzy.